台湾著名竹艺家陈高明2007年时因为传统竹艺的没落，几乎要迁居欧洲教人种竹子了。可就在那一年，一个有关竹椅的设计，让他的工厂起死回生，再也没有停工过，其中仅“椅君子”“琴倚剑”两个款式让工厂进账上百万元。订单做不过来，他还邀请其他竹艺家一起加入。
“琴倚剑”利用日本剑道的竹剑当椅子腿儿，这一设计让竹艺厂起死回生。孙戉 摄
“人”字纹刻瓷茶壶，不到一年为刻瓷家带来十几万元收入。孙戉 摄
为他设计竹椅的，是台湾清庭设计中心创始人石大宇。2010年4月，“椅君子”“琴倚剑”获得被誉为“工业设计界奥斯卡”的德国红点产品设计大奖。7月16日，清庭设计中心在北京开店。
“传统工艺的传承道路越走越窄，是因为和现实生活脱离，这时候就需要设计。设计是用来解决现实生活和未来生活中可能发生的问题。设计甚至可以让传统工艺重生。”石大宇说。
去年9月，在中国社科院研究员易介中的介绍下，石大宇结识了山东刻瓷家马宪荣。当时，由于花鸟人物等传统刻瓷工艺品乏人问津，马宪荣几乎无生意可做。几天后，石大宇以中国古代铠甲上的“人”字纹为基础，设计了一份图案给她。同样是刻瓷，刻传统产品与刻创意产品的手工费能相差近百倍！马宪荣不到一年就收入十几万元，订单做不过来，还新招了几个徒弟。
今年，石大宇又把目光瞄向了黑陶。“我刚刚从香格里拉的藏民生活区回来。受中国亲善大使朱哲琴与联合国开发计划署共同发起的‘世界看见’亲善行动委托，免费为尼西黑陶工艺做设计、研发生产与推广。”他随手抄起桌子上的一个黑陶水罐，让记者仔细看。原来水罐罐口靠近手的一面稍微高一点，这样水煮开时，沸水就不会溅到手上。
“不过，这些东西放在我们现在的生活、城市人的生活中还能不能用，就是设计师要解决的问题。”石大宇说，按照计划，如果设计大卖，每户烧制黑陶的藏民必须带出5户徒弟来，这样就能让大家都有个稳定的收入，并把尼西黑陶工艺传承下去。
“其实，只要让我看到传统工艺，了解这工艺的极限，就可以做一些设计。”石大宇觉得，传统工艺和现代生活的对接并不遥远。只不过，要做出真正的“中国创造”，并不是刻意把一些中国符号放在产品上，结果做出很矫饰的东西。“原创的根本是要放弃‘参考式’的思维，不要想着有标准答案。”
现在，清庭设计中心已经在为山西、上海、西安等地客户做设计。在一系列设计中，中国竹艺、风筝、刺绣等传统工艺都有机会打个“翻身仗”。
挑刺儿
重视知识产权 设计才能生财
把中国符号与现代设计相结合，是推动中国文化产业走向现代市场和国际市场的重要手段。但是，在创意设计之后，还要形成以设计权、专利、商标和版权为主要形式的知识产权，并把知识产权推广到产业链的各个环节，进行批量化的复制、生产和销售，创意设计才能变成产业财富，才能形成规模经济。(北京大学文化产业研究院副院长 向勇)
